Органная мастерская

Важной особенностью нашей церкви является любовь лютеран к церковной музыке (особенно органной) и общинному пению. На богослужении, как правило, звучит несколько церковных песнопений (их номера в сборнике часто выставляются на специальной доске). Эти песнопения написаны верующими различных времен и народов. Это свидетельства их веры, их молитвы, их исповедания, к которым присоединяемся сегодня и мы. Николай Гумилев так описывает свои впечатления от посещения лютеранской церкви: 

А снизу шум взносился многий, 
То пела за скамьей скамья. 
И был пред ними некто строгий, 
Читавший книгу Бытия. 

На богослужении принято сидеть, поднимаясь со скамей или опускаясь на колени только в особо важные и торжественные моменты литургии. Часто после проповеди собираются пожертвования на общинные или благотворительные нужды. 

Вторым даром Божьим после Евангелия великий немецкий проповедник Мартин Лютер назвал музыку. Лютеранские церкви в России всегда были едва ли не единственным в стране местом, где можно было послушать вершинные проявления человеческого духа в музыке - органные и кантатно-ораториальные произведения Иоганна Себастьяна Баха, Дитриха Букстехуде, Георга Фридриха Генделя, многих других западноевропейских композиторов-классиков. 

В 1996 году известная немецкая фирма W. Sauer' построила и в 1998 году установила в церкви новый орган (Opus 2266, II/P/13). Это были непростые для фирмы времена: в результате объединения Германии и последующей реституции фирма W. Sauer' в значительной степени попала в зависимость от фирмы Walcker', что не могло не сказаться на судьбе органе. Диспозиция 6) инструмента рождалась в острой полемике между владельцем фирмы 'Walcker' Вернером Валькер-Майером и органистом церкви Г. Варшавским. Проект и расчёт мензур труб были выполнены Михаэлем Валькером. На заводе фирмы 'Walcker' в Клейнблиттерсдорфе были изготовлены шпильтиш и виндлады. Лабиальные трубы и трактуру изготовили на фирме W. Sauer' в Мюльрозе под Фракфуртом-на-Одере. Монтаж и интонация органа в Петербурге осуществлялись сотрудниками фирмы W. Sauer' под руководством Петера Фрессдорфа. В результате концепция инструмента оказалась весьма противоречивой. Однако многолетнее использование органа показало немалую полезность и художественную целесообразность подобных противоречий. Из-за нехватки денежных средств орган в 1998 году не был достроен: из 17 запланированных регистров своё место на виндладах заняли лишь 13. Инструмент был освящён архиепископом Георгом Кречмаром в 1-й Адвент 1998 года. В последующие годы орган достраивался, но уже не по проекту фирм. 

За время, прошедшее с момента установки органа, инструмент претерпел серьёзные изменения. При установке органа фирмой В. Зауэр 1998 году был выполнен лишь первый этап строительства - по финансовым причинам были недопоставлены жалюзи швеллера и четыре регистра: два в педали и по одному в хауптверке и в швельверке. Ко времени осуществления настоящей записи недостача была восполнена, однако в силу объективных причин изначально задуманная звуковая концепция была изменена. На месте регистра Trompetenbass 8` в педали был поставлен регистр Nachthorn 2`. На месте регистра Scharf 3fach 1` в швельверке был поставлен регистр Zimbel 2fach 1/2` (наиболее спорная замена). На месте регистра Trompete 8` в хауптверке были установлены управляемые одним регистровым цугом Koppelflöte 4` и изготовленный из труб старой микстуры Sifflöte 1`. Последний регистр призван также и компенсировать, заполнять высотный «отрыв» регистра Zimbel 2fach 1/2` от основной звучащей массы органа. Наиболее удачной оказалась установка в педали регистра Fagott 16`, подаренного партнёрской общиной церкви св. Екатерины в Гамбурге. В 2011 году были изготовлены жалюзи с горизонтальными створками. 
Все работы по расширению органа произвёл органный мастер Филармонии и общины Юрий Зотов. Он же изготовил трубы нового регистра - Koppelflöte 4. Сегодня инструмент весьма своеобразно сочетает признаки романтического или универсального органа: широкие мензуры, высокое давление и, как следствие, преобладание
основного тона в звучании труб отдельных регистров с одной стороны; и характерное для инструментов немецкого барокко (быть может, в понимании органных мастеров 60-х, 70-х годов 20 века) обилие высоко и звонко звучащих регистров, с другой.